Sijena: "Os murais são 3.000 vezes mais frágeis que Guernica ou a Dama de Elche."

A situação dos murais de Sijena está paralisada. Por um lado, o MNAC, por meio de seu conselho de curadores, deixou clara sua "incapacidade técnica" de cumprir a decisão. Por outro, o Governo de Aragão solicita o cumprimento forçado da ordem do Supremo Tribunal nesta sexta-feira e a transferência dos murais para o Mosteiro de Sijena por todos os meios necessários. De acordo com a decisão, a desmontagem, a embalagem e a transferência das peças são de responsabilidade do MNAC. O museu alega não saber como fazer isso sem danificar as peças. Os tribunais podem obrigar conservadores e especialistas a realizar uma tarefa que sabem que danificará um valioso patrimônio cultural?

Segundo a ECCO, a Confederação Europeia de Organizações de Conservadores e Restauradores , que inclui todas as organizações espanholas, catalãs e aragonesas, a resposta é um sonoro não. "O conservador e restaurador tem o direito, em todas as circunstâncias, de rejeitar qualquer pedido que considere contrário aos termos ou ao espírito deste código", esclarece o código de ética em seus estatutos. Portanto, se a responsabilidade, segundo a decisão, pelo transporte das obras para Sijena cabe ao MNAC, a "incompetência técnica" apresentada pelo conselho de curadores do museu em juízo é plenamente justificada.

Todos esses temas foram discutidos ontem na conferência "Pinturas Murais de Sijena: E Agora?", organizada pelo Novo Congresso da Cultura Catalã. A Real Academia Catalã de Belas Artes de Sant Jordi foi o local escolhido para as mesas redondas que analisaram essa transferência sob as perspectivas histórica, técnica, jurídica e comunicacional. A conclusão é clara. "Até os técnicos em Aragão estão cientes dos riscos que a desmontagem, a embalagem, a movimentação e, principalmente, a realocação dos murais podem acarretar", observou Pere Rovira, membro do Centro de Restauração Imobiliária do Governo da Catalunha.

Ele estava acompanhado pelos dois peritos apresentados pelo MNAC em 2016 perante o Tribunal de Primeira Instância de Huesca para destacar o risco de uma operação desta magnitude. Tanto Mireia Mestre, atualmente chefe do Centro de Restauração Imobiliária da Generalitat, quanto Rosa Gasol , membro do Escritório de Patrimônio Cultural do Conselho Provincial de Barcelona, ​​participaram daquele famoso julgamento. A citação frequentemente atribuída a elas é que declararam que a transferência "não era impossível" e que essa observação serviu para ficar do lado de Sijena. No entanto, sua posição sobre os riscos infinitos envolvidos em tal imprudência é enfática. "Foi afirmado que na Comissão de Trabalho para avaliar a transferência, com peritos de todas as instituições afetadas — o MNAC, o Ministério da Cultura, a Generalitat, a Prefeitura de Barcelona e o Governo de Aragão — não havia peritos em murais, e isso é mentira. Havia peritos de todas as partes, bem como do departamento de conservação preventiva", afirmou Gasol.

O problema, segundo especialistas catalães em conservação, é até que ponto a avaliação de risco prevalece sobre a necessidade política. "Eles trabalham há anos no Mosteiro de Sijena para recuperar os murais. Os técnicos aragoneses reconhecem os riscos, mas os aceitam . Dizem que, se retábulos do século I forem movidos sem danificá-los, como está sendo feito, obras do século XIII também podem ser removidas. Muitos aguardam a devolução dessas pinturas há anos", acrescentaram os especialistas.

Embora a decisão seja definitiva e sua devolução praticamente certa, há precedentes em que a "incapacidade técnica" apresentada pelo MNAC em juízo serviu para impedir tal decisão. Portanto, não é impossível imaginar um cenário em que as pinturas seculares viajem para Sijena, mas os murais permaneçam no MNAC. "Os murais são 3.000 vezes mais frágeis que 'Guernica' ou 'A Dama de Elche' de Picasso, e ninguém pensaria em movê-los", lembrou Rovira.

Se isso não for possível e as pinturas estiverem sendo transportadas, a melhor maneira de minimizar os riscos é analisar cada detalhe, até o último detalhe. Portanto, uma devolução precipitada será sempre contraproducente para aqueles que defendem uma devolução expressa judicialmente. "O que está claro é que primeiro teremos que realizar alguns testes para ver como as pinturas respondem a qualquer movimentação e encontrar a melhor maneira de desmontar as estruturas onde os murais estão localizados e a melhor maneira de embalá-los e transportá-los. Não há necessidade de pressa", afirmou Mestre.

Entre os casos de pinturas cuja "incapacidade técnica" impediu transferências ou restaurações estão os afrescos da Capela de São João Batista, em Parma. Na década de 1980, uma restauração de afrescos renascentistas levou à perda de camadas originais de tinta. O mesmo aconteceu nas Cavernas de Lascaux, na França. O uso de biocidas mal controlados levou à proliferação de fungos. Por fim, pinturas murais em igrejas coloniais no Peru e na Bolívia também foram interrompidas. Nenhuma dessas transferências, de fato, mas, nesses casos, a UNESCO pareceu apelar ao bom senso e impedir a destruição desnecessária do patrimônio cultural universal.

Esta é uma das principais questões levantadas na conferência. Onde está a UNESCO ou a Associação Espanhola de Conservadores e Restauradores para tentar abordar esta questão complexa? "É difícil para estas grandes instituições concordarem com uma mensagem única, porque abrangem tantas sensibilidades. Além disso, a tendência atual é apoiar a devolução de obras de arte ao seu local de origem, mas apenas enquanto isso não representar um risco maior para as obras", concluiu Gasol.